35岁的女高管沈素被警方调查，在拘留中心呆了两个月，举报人是她的丈夫。这是李佳琪小说《回声》中故事的引爆点，也形成了人物的对比记录。就像招聘的上限一样，35岁也成为了荣辱分水岭：前500强集团市场副总裁，势头强劲，风景无限，背面是污点，虎落平阳，一切归零。
在小说的标题中，作者引用了《伟大的盖茨比》中的一句话，我们时代潮流而行，不间断地向过去驶去。只有看到故事的结尾，我们才能意识到回声的隐喻。李佳奇曾经写过一个回归和回归的主题。只有清算过去，才能重启未来。小说的故事性聚合了许多元素：职场暗算，背叛出卖，监狱之灾，女王归来，敌人聚集，反击翻盘，隐藏的富二代，未知的复仇……这些原本很容易陷入酷文的套路，但作者并不落俗套。他们用这些叙述单元来写生活变化的各种转换节点和戏剧场景。甚至，他以未完成、开放的猜想结局，在原本准备复仇的高潮中，完成了叙述退潮，真正展现了回声的尾声。
沈素跌到谷底，不得不从头再来。楚歌曾得罪沈素，在广告圈有负面影响，被公司赶出。两人阴差阳错，四处奔波，申请同一家小公司，都成了乙方，最终联手竞争，赢得了大客户。与此同时，沈素素与前夫、楚歌与女友权莉，从入行到分手的故事分叉。后半段，沈素知道她的受害者来自她的接班人，老下属白思琪与乙方韦伯勾结结陷，于是试图回到老东家复仇。张十三，一个不惊艳的烧烤店老板，在背后筹集资金。原来他是沈素老东家董事长的公子，心里爱着沈素，准备为她出头，伸张正义。

1、小说故事线就像两条支流，最后在三角洲汇合。沈素与丈夫杨峥、楚歌与搭档兼女友权莉形成了互文和双声。信任、衰老、情绪无处安放、日常生活枯燥，都需要他们一起面对。婚姻需要情感上的向下兼容，与修复自救相兼容。沈素和丈夫之间的危机源于激素的冒险，阻碍了他们的思考，并将爱视为对手的竞争关系。她和他，棋逢对手，势均力敌。李佳奇还用回溯叙述来解释症结。一个不够完整的人很难通过与另一个人的结合来完全弥补自己的先天漏洞，实现自我救赎。他不需要一个像他一样坚强的女人。他们经常有不同的观点，这让他逐渐怀疑自己的选择。”
换句话说，爱情不是两个人的残疾，而是基于整个人格，相互兼容。正如书中所说，创造力就是创造记忆。作者对楚歌和权莉的故事也在创造回忆叙事。他们就像金童玉女，文案，艺术，双剑结合，屡获大奖。他们有艺术共鸣，谁说希望一定明亮？颜色本身是活的，在最脏的颜色上涂上最亮的颜色，没有死就没有生命，而是希望自己应该有的颜色。这似乎也是对沈素的指控，她带着污点，涅盘重生。
如果我们比较序言，我们会发现这对角色恰好形成对倒和替换，而现实作者的原型。它关系到两个年轻人对艺术和实用性的看法，对回归创作的理想期待，重新探讨了六便士和月亮的主题。两个因为艺术观念走向情感欲望的人，最终因为价值不同而分道扬镳。楚歌不能容忍权莉抄袭别人的想法。作者对情欲的分析是基于主客关系的深刻，男女之间必须有主从强弱。
他甚至曾经认为沈素就像一只猫。人们总是认为他们养了猫，但在猫的心中，她是这段关系的主人。相反，他是驯服和饲养的人。这两对男女关系有太多的可比性。甚至书中的两个描述也得到了照顾：楚歌可以仔细看她，事实上，一直是权力容忍他，甚至聪明的她会让他认为他是主人，只有在这个时候他才能清楚地看到，她是掌握关系的主人，他只是她的附属品。主题的不断再现是多声部叙述的技术之一。这种关系就像猎物以猎人的形式出现，包含了类似主奴的辩证法。

2、《回声》也深入思考了当前的现实，平静和内卷是否真的相反？作者敏锐地看到了整体的两面。没有欲望的生活，没有活力的思想，没有有限制的操作，失去了生物属性，成为了一台机器。沈素的人生转折点是一个转折点：从硬高压状态，慢慢走向松散、和平和柔软。她敢于面对回声，踩在阴影上，理解过去的我。
学会生活，理解别人，就像学会呼吸一样，太容易太难。因为呼吸并不意味着你擅长呼吸。看守所的经历给了沈素两种平行的经历:隔离与自由、身份与赤裸、真实与掩饰。强烈的对比甚至让她在某段时间内感到沮丧，想要打破自己。她真的厌倦了这种看不见的隔离，但她仍然感激这种缓慢、漫长和沉默。作者的目的是讨论身份、地位、资源和利益剥离后还剩下什么。答案是自由，它的本质是一无所有，也是不累的代价。
小说打破了一种错觉，风景只是位置和角色的附属物，赋予了增殖错觉。成功在于借势，失败在于去势。没有道具和身份的附加值，只能是身体。作者用游戏情节来解释，主角来到一个孤岛，系统突然说话，大致意思是，你认为你现在很强壮吗？不要看你用了多少道具，现在把身外的一切都扔掉，看看你有多有能力。”
林宗诚的直觉预示着沈素与楚歌的互补与结合。小说巧妙地设计了生活中的笑话、巧合、颠倒和错位。当甲方成为乙方时，沈素改变了他的生活地点，就像管培生经常转移到多个基层部门一样，以便有整合整体的愿景。只有双向经验，攻防易位，认知才会跃升。这就是理解他人，获得同理心的过程。这个故事就像三段论式的辩证。人物总是否定后，放弃得到一个真实的自我:先是走出看守所后的去我，然后是否定。现在她和以前的沈素不一样了。哪里不一样？他也说不清楚，就像失去了稳定可靠的港湾后，又长出了真正独立完整的自我。”

3、李佳奇对广告业的微妙理解融入了小说创作的理念。即创意策划与虚构创作的同构、同源、转化。小说中多次提到两种观点:广告是创造感动；客户更关心你有多关心，其次是你有多了解。假如我们把它放在小说上，读者首先关心故事的情感层，其次是故事的意义层。感觉先于理解，用心先于脑。没有给读者留下深刻印象的故事，读者很难思考，就像没有外表水平的吸引力一样，很难有兴趣讨论对方是否正确。我认为《回声》的叙述是基于一种故事心理学。与读者同频共振者同频共振职场经验探索生活的症结，给出许多生活条目的个性化解释。
生活只是展现一生的大致，有些地方是我们可以创造的。广告商的本质是创造欲望，投射对未来的期待。批量生产消费主义幻觉与人的异化过程同步。嵌入这种欲望背后的逻辑是你拥有什么，你就是谁。它的意思是从我想故我在，到我想故我在。符号占有已成为存在的确认。同时，作者也重视人的主要作用。与创造力的专业性相比，专注和用心更能打动客户。服务的本质是创造力。事实上，正是全力以赴，专注于异常的沈素，才散发出迷人的魅力，使楚歌心生怜爱与敬服。
作者用相当专业和高级的应用程序写作来包装这个故事。文本中有两个系统，一个是文学叙事语言，另一个是各种公文公告、项目策划、方案和新闻通讯写作。文本切换李佳奇自由游走，极大地模拟了故事场景的真实性和质感。而竞标的全过程细节，创意的讨论过程，也支撑着故事的推进。这意味着作者试图用近乎原貌的工作场所来表达叙事的原始主义。
这部小说的故事被讨论、观点和观点积累起来。我更喜欢用概念小说来描述这种写作。在作者的作品中，职场作为一种隐喻和方法，它是一个理解生活方式、段落和趋势的领域。就像黑塞作品中的悉达多一样，向富商学习做生意并不是为了做生意。职场能悟道，能修行，能认识自己。